Вооруженные стычки противостояния Сапег и Конфедерации под предводительством Григорием Огинским продолжались с переменным успехом несколько лет вплоть до осени 1700 года, когда Сапежинские войска были окончательно разбиты в кровавой бойне под Олькениками, что на Ошмянщине двадцатитысячным шляхетским ополчением. Конфедераты разграбили Ружаны и разрушили замок. В этой битве погиб сын владельца Ружан Михал Франтишек Сапега. Конфедераты лишили Сапег всех государственных должностей.
После опустошения конфедератами Ружаны пришли в упадок. Сапеги мало уделяли внимания своим ружанским владениям. В 1700 году они были заложены и перешли к Самуэлю Горбачевскому.
Казимир Павел Ян со своим войском подался в союзники к шведам, рассчитывая, таким образом, найти поддержку в деле восстановления ВКЛ (во главе с родом Сапег).
Король Швеции Карл ХІІ воспользовался помощью Сапег во время Северной войны (1700–1721), но на самом деле не собирался восстанавливать белорусско-литовское государство. Есть сведения, что Карл ХІІ останавливался в Ружанах во время похода на Волынь.
Весной 1706 года, в разгар Северной войны, в Ружаны вошел шведский король Карл XII. До сего момента шведские вояки взрывали все замковые укрепления и фортификационные сооружения на своем пути, но в Ружанах их ждало разочарование: замок и без их участия был уже сожжен и опустошен. Могущество рода Сапегов было подорвано, и никогда в последующие века оно не достигало того расцвета, которым ознаменовалась их жизнь в 17 веке. Не осуществилась и заветная мечта: стать великим Князем и въехать в свою ружанскую резиденцию как владыка государства. А ведь (кто знает) удалась бы мечта Сапег и могли Ружаны стать второй столицей ВКЛ!
Во время восстановления на престоле Речи Посполитой Августа ІІ Сильного Саксонского (1697–1733) и поражения Карла ХІІ в 1709 году Сапеги перешли на сторону своих соотечественников, но это не помогло восстановить им свое могущество и влияние. Вместе с сыном Казимир Ян Сапега воевал против турок, в Северной войне (1700–1721) выступил на стороне шведов и короля Станислава Лещинского, от Станислава Лещинского сын Казимира Павла Яна - Ежи Станислав Сапега (1667–1732) получил должность воеводы трокского.
Ружанские же владения удалось выкупить только в 1714 году Ежи Станиславу Сапеге. При нем владения Сапег расширились. Вступив в брак с Изабеллой Еленой Полубинской, он получил Деречин и Зельву.
Пострадала во время Северной войны и еврейская часть населения Ружан, однако общину продолжали считать богатой: в 1721 году, к примеру, с нее взимали 1.100 злотых подушного налога — столько же, например, взимали с общины в Вильно. К 1766 году численность еврейского населения в Ружанах сократилась до 326.
При Ежи Станиславе была составлена опись дворца и городка. В 1728 году Дворец находился в запустении, но не был разрушен и в том же году эти владения вновь были заложены. Посредством браков своих детей Сапега был породнен с выдающимися семьями Речи Посполитой. Дочь Тереза Кристина была замужем за Криштофом Пацем, Бенедикта – Ежи Тышкевичем, Соломея Ганна – Антонием Щукой, Леоном Новосельским, Ежи Радзивилом.
После смерти Ежи Станислава распоряжаться его наследством стала вторая жена - Теодора Сапежина из рода Пересвет-Солтан (?–1774). В 1746 году она отдала замуж свою единственную дочь Кристину Розу Сапежину (?–1772) за князя Казимира Массальского (?–1777), старосту волковыского. В приданное Кристине были отданы Ружаны. Молодые взялись за восстановление дворца, которое было завершено в 50-е годы XVIII ст., хотя в основном жили в Ляховичах.
Строительство велось по проекту королевского архитектора (саксонца Августа II Фридриха) Яна Зигмунта Дейбля (1687-1752). Этот архитектор проектировал также варшавский дворец Яна Фредерика Сапеги (1680-1751, коденская ветвь), а также Вилянувский дворец, Саксонский дворец в Варшаве, дворец Браницких в Белостоке, Дворец Чарторыйских в Пулавы. Все они в последующем подверглись значительным переделкам.
При Массальских Ружаны стали одним из центров музыкального искусства в Беларуси. Вместе с Казимиром Массальским в Ружанах оказался и его брат Игнатий, который получил тут приход в 1754 году. Игнатий был одним из наиболее образованных людей своего времени – имел звание доктора философии и теологии.
Судьба была неблагоприятной для новых ружанских владельцев. В 1756 году с К. Массальским произошло несчастье – он утратил разум. Его жена окончила жизнь в Виленском кляшторе кларисок. Кристина и Казимир не имели детей. Мать Кристины - Теодора, которая пережила дочь на два года, завещала Ружаны своему родственнику Станиславу Пересвет-Солтану (1756-1836).
5 августа 1772 года происходит первый раздел Польши. Но уже в 1774 году Сапеги вернули себе Ружаны. Вопрос - каким образом, ведь завещано было Станиславу Пересвет-Солтану? В наследство вступил племянник Кристины Розы – гетман польный Александр Михал Сапега (сын генерала литовской артиллерии Казимира Кароля Леона Сапеги и Каролины Радзивил).
Александр Михал Сапега (1730–1793) в детские и юношеские годы держал резиденцию в Высоком. Так как родители его умерли рано, его воспитывал дядя Юзеф Станислав Сапега (1708-1754) – виленский бискуп. Очевидно он привил Александру любовь к книгам, искусству, музыке. Личность Александра Сапеги оценивается неоднозначно. Одни исследователи утверждают, что А. Сапега не отличался высокой моралью, обесчещивал молодых девушек и имел внебрачных детей, очень жестоко относился к своим крестьянам и подавлял их бунты. Существует легенда о его незаконнорожденном крестьянском сыне Ниле, который поднял крестьян на борьбу за лучшую жизнь и был за это вместе со своими последователями наказан смертью. Оставшаяся часть крестьян-бунтовщиков была выселена в особое поселение, что по дороге на Косов, которое стали называть Ворониловичи – место, где живут “воры-ниловцы” (крестьяне, которые поддерживали бунтовщика-“вора” Нила). Другие утверждают, что Александр был личностью неординарной, образованной и высокоморальной. В доказательство этого приводят факты из его интересной биографии. Сапега увлекался прикладными науками, особенно химией. Он даже спускался в ртутные шахты Словении и брал с риском для жизни пробы ртути для проведения химических опытов. Он готовил к изданию учебники по химии и минералогии. Состоятельный магнат занимался альпинизмом, поднимался на вершины Альп. Вместе с Антонием Тизенгаузом (1733-1785), приятелем Станислава Августа Понятовского и инициатором ряда экономических реформ Речи Посполитой (в частности - на гродненщине), которые должны были содействовать ее возрождению, разработал стандарты единиц мер и весов. Александр Сапега являлся членом Варшавского общества друзей наук, оказывал ему весомую материальную помощь. Был талантливым литератором. Впечатления о своих путешествиях по Греции, Австрии и Турции издал отдельной книгой на французском языке.
В 1756 году Александр Сапега заключает брак с Магдаленой Агнешкой из Любомирских (1739–1780), которая за год до этого потеряла мужа - своего дальнего родственника Юзефа Любомирского (ум. 1755 году) третьей женой которого она не пробыла полу-года (их свадьба состоялась 26 июня 1755 года).
Александр вначале выступал против избрания новым (и последним) польским королем Станислава Понятовского (1732-1798), но ввиду свершившейся в 1764 коронации Станислава на престол перешел на его сторону. С этих пор, или еще раньше – неизвестно, но появилась новая интрига – говорили, что Магдалена была фавориткой короля нового короля. Станислав был королем любвеобильным, к числе его любовниц причисляли множество представительниц знатных (и не очень) родов, среди которых были и жены нескольких Сапег. По некоторым источникам у Магдалены и Станислава было двое детей Михал Миколай Цихотский (1770-1828) и Констанция Цихотская-Жванова (1768-1810), отданных на воспитание в семью варшавских купцов Петра и Дороты Петерсов. В детстве Констанцию называли “Ружичка”! До самой своей смерти Магдалена помогала детям финансово...
Новые ружанские хозяева имели 5 детей: дочерей – Анну Теофилию (была замужем за Г. Сонгушком и С. Потоцким), Каролину (имела браки с Т. Потоцким и С. Солтиком), Марию Катаржину (за Я. Сологубом, И. Пузиным), Эмилию (за Ф. Ельским), и сына Франтишека. Несколько забегая вперед, отметим, что Франтишек бравировал своим сходством с королем. Об этом писал О.А.Пржецлавский в своих заметках:
«... “Знаете, г. П. чей я сын?” ...“Я сын короля Станислава-Августа, прибавил князь, и если не верите, так вот вам доказательство”, тут вынул 6-ти злотовый талер с изображением последнего Польскаго короля. “Вот мой портрет”. И действительно, сходство было поразительно до тождества, не только в чертах лица, но и в выражении физиономии.»
Всё это не мешало Александру Сапеге в 1784 году принимать едущего на сейм в Гродно Станислава Августа в Ружанах. А вот что пишет в своих мемуарах Адам Ержи Чарторыжский (1770-1861). Из главы “Пулавы”:
«... Из Литвы приехало также несколько молодых людей, чтобы получить у нас свое воспитание. Их присутствие оживляло Пулавы в свободные от занятий часы. ...
... Вместе с нами учились Франциск Сапега, сын литовского канцлера, порученный моей матери ее сестрой, княгиней Сангушко, женой волынского воеводы, и затем молодой Шимановский. При князе Франциске находился некто Сиплинский, бывший воспитанник кадетского корпуса. ...
... Я не могу обойти молчанием, что по смерти матери Франциска Сапеги его отец не хотел признать его своим сыном. Княгиня Сангушко на коленях умоляла его не поступать таким образом. Это был прекрасный поступок с ее стороны, но позднее она не получила за него награды. ... »
Одна из наиболее характерных примет эпохи XVIII ст. – массовое возникновение частных оркестров и капелл, которые чаще всего были связаны с дворцовыми крепостными театрами. Музыкальный театр ВКЛ стал активным проводником идей Просвещения. Во второй половине XVIII ст. он стал доминирующим среди всех видов искусства. Репертуар был полилингвистичным. Произведения исполнялись на польском, итальянском, французском, немецком и русском языках. Придворный театр формировался из нескольких труп – оперной, балетной, драматической и капеллы, куда приглашали известных музыкантов из Италии, Франции, Чехии, Австрии и Германии, но постепенно их заменяли местные талантливые крестьяне, которые учились в местных частных театральных школах. Всеобщую любовь среди полько-литовской знати подтверждают и мемуары Адама Чарторыжского. Чтобы подчеркнуть общую атмосферу того времени стоит привести их фрагмент, пусть и не имеющий отношение непосредственно к Ружанам. В главе, относящейся к 1776-1787 гг. “Первые годы детства”, он пишет:
«... Ставили пьесы также и у княгини Сапеги, жены канцлера. Однажды у них поставили оперу "Колония", и роли исполнялись княгиней Радзивилл, урожденной Пшечдецкой, часто приезжавшей к нам в Повонзки и обладавшей между прочим прекрасным голосом, затем моей матерью, господином Война, который впоследствии был послом в Риме, и артиллерийским генералом Брюлем.
Другой раз была поставлена "Андромаха". Роль Андромахи играла молодая княгиня Сангушко [Княгиня Анна Сангушко, дочь княгини Сапеги, жены литовского канцлера, также принадлежала к числу обитателей Повонзков., Ред.], только что вышедшая замуж; она была очень приятной и доброй, но немного легкомысленной и брала уроки у одной знаменитой парижской драматической актрисы. Роль Гермионы исполняла другая княжна Сангушко, впоследствии княгиня Нассау. Ореста играл князь Казимир Сапега,, [Казимир Нестор Сапега (1757-1798) – представитель коденской ветви Сапег., Ред.] бывший потом маршалом Конфедерации 3 мая. Пира играл швейцарец, по имени Глэз, его доверенного – князь Каликст Понинский. Трагедия эта не произвела на меня никакого впечатления. Помню только, что князь Сапега был одет греком, а Глэз – римлянином. »
Александр и его жена Магдалена Агнешка-Любомирская были сторонниками искусства и выделялись своими меценатскими делами. Она принимала участие в придворных спектаклях под именем Магдалена Сапежина.
О пышности театра в Ружанах свидетельствуют даже руины, которые сохранились до наших дней. В архитектуре ружанского театра переплелись черты итальянской традиции и новые веяния французской архитектуры XVIII ст. А.Н. Кулагин считает, что театр в Ружанах начал строится в 1784 году и был закончен в 1788 году. Но есть сведения, что строительство было завершено раньше (дата неизвестна). Проект театра составил Я.С. Бекер - ученик Дейбля. Строение делилось на две самостоятельные части (непосредственно театр и манеж), которые объединялись парадной лестницей. Поэтому исследователи долгое время не могли установить расположение театра: вытянутые в плане руины каменного флигеля справа от главного корпуса дворца никак не ассоциировались с театральным помещением. Из проектов и чертежей можно заключить, что ружанский театр был довольно вместителен. Сцена была приспособлена для больших балетных показов и оперных спектаклей.
Театр имел глубокую сцену, где было семь планов кулис, что давало возможность трижды менять оформление во время спектакля. С двух его сторон размещались гардеробные. Зал ружанского театра, который по форме напоминал подкову, с двумя ярусами уютных лож повторял конфигурацию известного зала театра Фарнезе в Парме (Италия), построенного архитектором Дж.Б. Алеотти в 1606 году. Но в то же время, наподобие итальянских образцов театральной архитектуры, он не имел парадного фойе и других репрезентативных помещений.
В решении лож (14 на первом ярусе и 15 на втором с царской ложей в центре) чувствуется влияние французской школы XVIII ст.: ложи выступали вперед и слегка нависали над залом. Ложи были просторные, имели ажурные балюстрады и разделялись коринфскими колонами. Одну треть просторного партера занимала лестница и место для оркестра, которое было ограничено барьерами, выходившими в зал двумя полукругами. Сцены украшали резьба и живопись. А. Сапега построил театр и в другой своей резиденции, в Деречине: легкое деревянное сооружение каркасного типа, высотой в “полтора света”, рассчитанное на небольшое количество зрителей.
Увлечение музыкой в Ружанах имело давние традиции. Казимир Леон Сапега (1609–1656) считается родоначальником ружанской капеллы. Известно, что в середине XVI ст. в ружанский театр приглашали цыган-цимбалистов. В 1752 году в замке в “концертном зале” (“музыкальный зал”, “опергауз”) выступала капелла и оркестр, которые принадлежали К. Масальскому. В 1763 году капелла выступала на именинах своего владельца. В 1765 году капелла А. Сапеги насчитывала 40 музыкантов “при бубнах и трубах”. В ружанской капелле работали музыканты из Италии и Польши, а также местные крепостные крестьяне. Талантливых крепостных крестьян А. Сапега отправлял учится в Италию. После смерти А. Сапеги по его завещанию все крепостные артисты ружанского театра, балета, оркестра получили свободу. Длительное время в Ружанах работал итальянский композитор и выдающийся виолончелист Камье Чиприяни (Кромер Киприяни). Он не только был капельмейстером и придворным композитором, но и обучал игре на виолончели крестьянских музыкантов и самого хозяина дворца. Понятно, что такие услуги весьма хорошо оплачивались. После Ружан композитора пригласили к Огинским в Слоним.
Известно, что в Ружанах существовала музыкально-оперная школа и театр, который насчитывал 60 артистов и танцоров. В 1780–1785 г.г. танцором и балетмейстером был Мацей Пранчинский.
12 августа 1784 года в ружанском театре по случаю посещения дворца королем Речи Посполитой Станиславом Августом Понятовским состоялась премьера балета “Милосердие Тита” (в постановке М. Пранчинского) - одна из двух последних опер Вольфганга Амадея Моцарта, написанная 1734 году. В этот же день была представлена комедия Молине “Волшебное дерево”. В репертуаре театра были также одноактная комическая опера “Деревенский чародей”, написанная Жаном Жаком Русо в 1753 году, балет “Арианка”. Возможно, в ружанском театре ставились произведения и других авторов, которые известны по каталогу библиотеки Сапег. В библиотеке были произведения Ф. Богомольца и Ф.У. Радзивил. В местном театре работал художник-декоратор К. Отосельский.
В Ружанском дворце находился до 1789 года Казимир Когновицкий, который на основе материалов из библиотеки Александра Михала писал "Жизнь Сапегов" (Życie Sapiehów), первый том этой книги (изд. в Вильне в 1790 году) zadedykował właścicielowi zbioru. Франтишек Папроцкий dedykował Александру Михалу свои "Wojny znaczniejsze" (Вильно, 1763), а Винцентий И. Маревич — комедию "Miłość dla cnoty oraz Dorywcze zabawki wierszem i prozą" (1788). В 1770 году на деньги Александра Михала был издан в Вильне польский перевод Mów Cycerona «dla pożytku szlacheckiej młodzi w konwikcie dereczyńskim uczącej się». В Ружанах и Деречине Александр Михал содержал придворный театр; театр этот существовал раннее 1765 года. Założył nadto największą w Rzeczypospolitej школу музыкальную, оперную и балетную, в которой учились дети подданных.
Александр и Магдалена Сапеги имели огромные прибыли с имения, которое получили от бездетных родственников. Очевидно при их хозяйствовании (с 1773 года) начинается возрождение также ружанского дворца и самих Ружан, которые перестраиваются. Чертежи перестройки (1788 год) и сами работы выполнялись под руководством придворного архитектора Сапег саксонца Яна Самуэля Бекера (род. в 30-е годы 18 столетия), который за свой труд получил пожизненное содержание в размере 2160 злотых (потом 2520). Эти чертежи стали известны ученным в начале ХХ ст. Их нашли в кабинете гравюр университетской библиотеки в Варшаве. Портрета Бекера не сохранилось, а о нем самом Бекере известно немного:
«Из актовых записей ружанского костёла известно, что, Бекер был “некатоликом”, что подтверждает его саксонское происхождение. Из этих же актов известны и некоторые родственники архитектора: Яанна Фредерика Бекерева, жена, и Рахель, возможно, дочь. По Инвентарю 1793 года известно, что за Бекерем числился одноэтажный деревянный дом над Каналом. Костёльные записи утверждают, что по 1808 год архитектор находился в Ружанах, а ружанский “Реестр оплаты” до 1810 года включительно выплачивал Бекеру пенсию. Поскольку последние выплаты сделаны в Минске, можно утверждать, что Ян Самуэль Бекер до конца жизни оставался на нашей белорусской земле, а умер и похоронен, вероятно, в Минске.»
Ірына Мароз, “Прыдворны архітэктар”. Інфармацыйна-аналітычны бюлетэнь “Дзедзіч”, №02(71) 2012]
Был выполнен огромный объем работ, которые по масштабам превосходили все предыдущие по перестройке городка и дворца. В соответствии с “Книгой прихода и расхода имения Ружаны” ремонт и переоборудование ансамбля велись в 1775–1777 г.г. С левой стороны от дворца был построен театрально-манежный корпус. Левую часть корпуса занял манежный зал с галереей для зрителей. Правую часть этого необычного здания занял театр. Был заложен фундамент картинной галереи. Все строения решались в стиле раннего классицизма.
Дворец стал выглядеть по-другому. Башни на главном фасаде и угловые были разобраны, а торцовая замурована. В результате дворец стал симметричным в плане. К главному фасаду был пристроен накладной портик с двойными колоннами и пилястрами, завершающийся треугольным фронтоном со скульптурой. На парковом фасаде появились новые детали: монограмма владельца с буквами “АS”, лепное украшение в виде выгнутого картуша с букетам цветов и грабельками – типичный пасторальный мотив в стиле рококо (характерный для первой половины XVIII ст.). Этот фасад был украшен террасой. Наверное отсюда открывался вид на величественный парк, который особенно эффектно воспринимался с высоты. Есть мнение, что автором оформления фасадов был королевский архитектор Я.Ж. Дейбель, который в 1733 году возводил дворец Сапег в Варшаве. Построенные симметрично центральному корпусу западный и восточный корпусы были соединены с центральным полукруглыми в плане аркадами. В замкнутом пространстве двора площадью 1,5 га центральное место занимал главный корпус. Он представлял собой объединение двух объемов разной величины, в большем из которых находились бальный зал, вестибюль и парадная двухсторонняя лестница, которая освещалась двумя ярусами окон, археологический кабинет-музей и огромная библиотека с экслибрисом художника Францишка Больцевича. Во дворце имелись богато украшенные драгоценными тканями и позолотой помещения: большой зал, “зеленый” зал, библиотека, скарбец за железными дверьми, арсенал с зарешеченными окнами, часовня с алтарем, многочисленные гардеробные и помещения для лакеев и др. В покоях имелись скульптуры, картины, камины, белые печи, украшенные лепниной. Лепнина также украшала двери. На двери одной из дворцовых ниш была надпись золотыми буквами “Иван Иванов”. Полы были паркетными. Внутреннее убранство покоев отличалось своей роскошью. Тут была разнообразная мебель, фигурные подсвечники (жирандоли), зеркала разной величины, бронзовые подсвечники, часы (с фигурами львов, орлов, на китайских лакированных столиках, большие настенные скульптуры из мрамора, гипса, кости, камня, алебастра, фарфора, бронзы.
Параллельно дворцу по оси симметрично была размещена въездные ворота, которые соединяли два двухэтажные жилые флигели для кордегардии (охрана) и канцелярии. Ворота имели вид триумфальной арки, в которой был центральный проезд и два боковые. Нижняя их часть была руставана, а верхняя украшена картушами и гирляндами, вырезанными из мореного дуба. Перед воротами на постаменте стояла скульптура женщины, рука которой показывала в сторону Березы Картузской, где были похоронены Сапеги.
В 1768 году к Костёлу Пресвятой Троицы пристроена часовня св. Креста.
Одновременно создан дворцовый комплекс из нескольких корпусов, сгруппированных вокруг парадного двора, вместе с парком, садами и оранжереей. Вытянутые боковые корпуса размещались перпендикулярно дворцу и соединялись с ним полуциркульными в плане аркадами. Восточный корпус был разделён парадной лестницей на 2 равные части – театр и манеж. По проекту в театре была глубокая сцена с 7 планами кулис, что позволяло трижды менять оформление во время спектакля. К сцене примыкали небольшие гардеробные. Подковообразный в плане зал был двухъярусным: в первом ярусе было 14 изолированных лож, во втором – 15 с королевской ложей в центре. Ложи были украшены ажурными балюстрадами, колоннами коринфского ордера. В западном корпусе (не сохранился) была картинная галерея. По оси двора была воздвигнута въездная брама в виде трёхпролётной триумфальной арки (с резными геральдическими картушами из морёного дуба). В украшении фасадов зданий дворцового комплекса использованы рустованные пилястры, лепные гирлянды, скульптуры, разнообразное обрамление окон.
Еще Ян Беккер возвел в низине перед дворцом парафиальный троицкий костел на месте деревянного храма Тышкевичей и кляштор, а также кладбищенскую каплицу и заезжий двор.
В придачу Ян Беккер проектирует и регулярный тенистый парк с каналами, водоемами, подстриженными аллеями. Парк заканчивался параллельным дворцу водоёмом на реке Зельвянке. Перспектива каждой из подстриженных липовых алей завершалась павильоном. В пейзажную зону добавлялся почти природный зверинец в виде прорезанного просеками лесного массива. С приспособлением дворца под фабрику к 1834 году парк фактически перестает существовать.
За такой колоссальный труд архитектор получил от Сапегов пожизненную пенсию в размере 2160 злотых ежегодно.
В придачу Ян Беккер проектирует и регулярный тенистый парк с каналами, водоемами, подстриженными аллеями. Парк заканчивался параллельным дворцу водоёмом на реке Зельвянке. Перспектива каждой из подстриженных липовых алей завершалась павильоном. В пейзажную зону добавлялся почти природный зверинец в виде прорезанного просеками лесного массива. С приспособлением дворца под фабрику к 1834 году парк фактически перестает существовать.
создан дворцовый комплекс нескольких корпусов, сгруппированных вокруг парадного двора, вместе парком, садами оранжереей. Вытянутые боковые корпуса размещались перпендикулярно соединялись ним полуциркульными плане аркадами. Восточный корпус был разделён парадной лестницей 2 равные части – театр манеж. По проекту театре была глубокая сцена 7 планами кулис, что позволяло трижды менять оформление во время спектакля. сцене примыкали небольшие гардеробные. Подковообразный зал двухъярусным: первом ярусе было 14 изолированных лож, втором 15 королевской ложей центре. Ложи были украшены ажурными балюстрадами, колоннами коринфского ордера. западном корпусе (не сохранился) картинная галерея. оси двора воздвигнута въездная брама трёхпролётной триумфальной арки (с резными геральдическими картушами морёного дуба). украшении фасадов зданий дворцового комплекса использованы рустованные пилястры, лепные гирлянды, скульптуры, разнообразное обрамление окон.
Постройку церкви Св. апп. Петра и Павла и монастыря базилиан относят к 1762-1788 гг.
В придачу Ян Беккер проектирует и регулярный тенистый парк с каналами, водоемами, подстриженными аллеями. Парк заканчивался параллельным дворцу водоёмом на реке Зельвянке. Перспектива каждой из подстриженных липовых алей завершалась павильоном. В пейзажную зону добавлялся почти природный зверинец в виде прорезанного просеками лесного массива. С приспособлением дворца под фабрику к 1834 году парк фактически перестает существовать.
создан дворцовый комплекс нескольких корпусов, сгруппированных вокруг парадного двора, вместе парком, садами оранжереей. Вытянутые боковые корпуса размещались перпендикулярно соединялись ним полуциркульными плане аркадами. Восточный корпус был разделён парадной лестницей 2 равные части – театр манеж. По проекту театре была глубокая сцена 7 планами кулис, что позволяло трижды менять оформление во время спектакля. сцене примыкали небольшие гардеробные. Подковообразный зал двухъярусным: первом ярусе было 14 изолированных лож, втором 15 королевской ложей центре. Ложи были украшены ажурными балюстрадами, колоннами коринфского ордера. западном корпусе (не сохранился) картинная галерея. оси двора воздвигнута въездная брама трёхпролётной триумфальной арки (с резными геральдическими картушами морёного дуба). украшении фасадов зданий дворцового комплекса использованы рустованные пилястры, лепные гирлянды, скульптуры, разнообразное обрамление окон.
Примерно к 1775 году относят и постройку синагоги.
В 1787 году к Костёлу Пресвятой Троицы пристроена часовня св. Варвары и сооружён купол над апсидой (архитектор Я.С. Беккер).
Славился дворец в Ружанах своим парком, который находился на север от дворца. Пространственная композиция парка была основана на типовой планировке при магнатских резиденциях Речи Посполитой XVIII ст. (во французской манере под “дикую” природу). Парк имел радиально-кольцевую планировку алей, которые брали начало около дворца. Каждая из алей (“диких променад”), которая начиналась от круглого газона, завершалась павильоном квадратной, круглой или многогранной формы, вероятно, “китайского” или “турецкого” типа. В парке были купальня, грот, дом садовника, “двор Венеры”, летний театр. Важным элементом парка были водоёмы (искусственно был выполнен рукав р. Зельвянка). На древних земляных валах были возведены каскадные лестничные склоны. В пейзажную зону входил зверинец в виде пробитого просеками лесного массива. Для живности предназначались специальные помещения – птичник, хлев для овечек и коз, ферма.
Ружанский дворец называют “белорусским Версалем”. Дело в том, что планировка Ружанского дворцово-паркового комплекса действительно напоминает французский Версаль – символ могущества и абсолютной власти короля Людовика XIV. Есть мнение, что Я.С. Бекер, который планировал ружанский комплекс, этим сходством хотел показать величие рода Сапег.
Временем последнего расцвета дворца был 1784 год, когда тут гостил король Речи Посполитой Станислав Август Понятовский, который направлялся на сейм в Гродно. Где-то в 80-е годы XVIII ст. дворец посетил писатель и драматург, личный друг и адъютант Т. Костюшки Юльян Урсин Немцевич, который оставил после себя уникальные воспоминания.
Постепенно Ружаны потеряли статус главной резиденции Сапег. На перестройки были потрачены очень большие средства. Имение приближалось к разорению. Даже прибыли от местных мануфактур не могли возместить затраченных средств.
В 1786 году, по иронии судьбы монументально-презентабельный дворцовый ансамбль использовался под… суконную фабрику. (На территории замкового ансамбля “стоял дом фабрики суконной”, работала полотняная фабрика, которая выпускала салфетки, скатерти, полотно.) Здесь была заложена фабрика шёлковых тканей, бархатов и сукна. Кроме того, здесь изготавливались кареты и лакированные экипажи. На фабрике работали 159 человек. Былое магнатское великолепие дворцовых залов сменилось прозой мануфактурного производства. Вместо картин и зеркал – бесконечные полотна свежевыкрашенного сукна, вместо шелеста бальных платьев – шуршание ткацких челноков, вместо игры скрипок и флейт – щёлканье конторских костяшек, подсчитывающих прибыли новых хозяев.
12 января 1793 года происходит второй раздел Речи Посполитой. По одной из версий именно этот факт стал причиной того, что Александр Сапега отдал ружанский дворец в аренду предпринимателю Мордуху Пинесу. Но пока это была всего лишь аренда. Новый хозяин вместе с семьей стал жить на первом этаже дворца, а на втором и в подвалах устроил склады продукции фабрик - ткацкой, суконной, шелковых поясов и гобеленов. Сами Сапеги вместе со всем княжеским двором перебрались в соседнюю резиденцию - в Деречин. А в замке - в который уж раз! - начался упадок: ткацкое производство через 30 лет превращается в скромную прядильню шерсти.
В конце XVIII ст. угасла и театральная жизнь в Ружанах. С 1786 по 1791 г.г. постановки ружанской трупы осуществлялись в Деречине. Капелла существовала до 1820 года. Многие ружанские артисты потом оказались в театрах Петербурга и Варшавы.
Временем последнего расцвета дворца был 1784 год, когда тут гостил король Речи Посполитой Станислав Август Понятовский, который направлялся на сейм в Гродно. Где-то в 80-е годы XVIII ст. дворец посетил писатель и драматург, личный друг и адъютант Т. Костюшки Юльян Урсин Немцевич, который оставил после себя уникальные воспоминания.
После смерти Александра Сапеги в 1793 году сапежинская резиденция переместилась во дворец в Деречине, где с семьей жил сын Александра - Франтишек (1772–1829). Франтишек был женат на Пелагее Розе Потоцкой (1775-1846), чрезвычайно красивой, скромной и милосердной женщине. Ф. Сапега уже в 21 год стал генералом артиллерии и получил орден Св. Станислава. Он принимал участие (не очень успешно) в восстании Т. Костюшки 1794 года и возглавлял 4-тысячный корпус инсургентов. После поражения восстания подал покаянное письмо российской императрице Екатерине ІІ и этим спас себя и свое владение. Франтишек много сделал для освобождения своего друга Т. Костюшки из Петропавловской крепости, тем более, что он имел влияние на российскую политику.
Временем последнего расцвета дворца был 1784 год, когда тут гостил король Речи Посполитой Станислав Август Понятовский, который направлялся на сейм в Гродно. Где-то в 80-е годы XVIII ст. дворец посетил писатель и драматург, личный друг и адъютант Т. Костюшки Юльян Урсин Немцевич, который оставил после себя уникальные воспоминания.
В 1796 году Ф. Сапега получил титул тайного советника и стал маршалком Минской губернии. Он участвовал в коронации российского императора Павла І и по дороге из Москвы в Петербург принимал его в Деречинском дворце. Князь Сапега любил острые ощущения – часто путешествовал по Европе, заводил любовные интриги, играл в карты и много проигрывал, встречался с разными авантюристами и участвовал в их не совсем законных делах, занимался альпинизмом (опускался в кратер вулкана Везувий, штурмовал Пиренеи, где чуть не погиб). Пелагея, оскорбленная таким обращением мужа, развелась с ним и в 1806 году вышла за его дальнего родственника - Павла Сапегу (1781-1855).
Франтишек Сапега имел большие способности, но длительного образования так и не получил. Он стал прототипом князя Рудольфа де Геральштайна в романе Э. Сю “Тайны Парижа”. Сапега был типичным представителем аристократии, которая пренебрежительно относилась к крестьянам. Он часто говорил: “Хочешь иметь деньги в кармане, обдирай немилосердно мужика!” или “Хочешь иметь порядок в доме, управляй кием” (палкой). Но, в то же время заботился о быте этого же мужика и не позволял обижать его, много занимался благотворительностью.
Работы по перестройке дворца в Ружанах так и не были завершены. Уже с 1780 году (по смерти Магдалены) деньги почти не выделялись. Александр все время жил в Варшаве, только изредка наведываясь в Ружаны. При Франтишке Сапеге работы велись плохо. В 1794 году их возглавил придворный сапежинский архитектор Михаил Кадо (1765–1823) - по происхождению он был француз, сын чиновника варшавского магистрата; учился в иезуитской школе в Варшаве.
В придачу Ян Беккер проектирует и регулярный тенистый парк с каналами, водоемами, подстриженными аллеями. Парк заканчивался параллельным дворцу водоёмом на реке Зельвянке. Перспектива каждой из подстриженных липовых алей завершалась павильоном. В пейзажную зону добавлялся почти природный зверинец в виде прорезанного просеками лесного массива. С приспособлением дворца под фабрику к 1834 году парк фактически перестает существовать.
создан дворцовый комплекс нескольких корпусов, сгруппированных вокруг парадного двора, вместе парком, садами оранжереей. Вытянутые боковые корпуса размещались перпендикулярно соединялись ним полуциркульными плане аркадами. Восточный корпус был разделён парадной лестницей 2 равные части – театр манеж. По проекту театре была глубокая сцена 7 планами кулис, что позволяло трижды менять оформление во время спектакля. сцене примыкали небольшие гардеробные. Подковообразный зал двухъярусным: первом ярусе было 14 изолированных лож, втором 15 королевской ложей центре. Ложи были украшены ажурными балюстрадами, колоннами коринфского ордера. западном корпусе (не сохранился) картинная галерея. оси двора воздвигнута въездная брама трёхпролётной триумфальной арки (с резными геральдическими картушами морёного дуба). украшении фасадов зданий дворцового комплекса использованы рустованные пилястры, лепные гирлянды, скульптуры, разнообразное обрамление окон.
С 24 октября 1795 года по третьему разделу Речи Посполитой, Ружаны отходят к России: местечко, центр волости Слонимского уезда и губернии, с 1797 года — Литовской, с 1801 года — Гродненской губернии.
И уже в 1796 году Михаил Кадо покинул дворец, с ним съехало 32 человек. Причиной тому скорее всего не было более выгодное предложение - только в 1799 году по конкурсу он получил должность адъюнкта гражданской архитектуры в Главной литовской школе и затем кроме того стал преподавать в этой же школе рисование топографических карт и планов и фортификацию по программе, им же составленной.
На рубеже XVIII – XIX ст.ст. еврейскому предпринимателю Лейбе Пинесу были проданы за 1 тыс. рублей ружанская мануфактура, дворец Сапеги сохранили, но сдавали в аренду. Об этом пишет Пржецлавский в своих воспоминаниях.
Впоследствии все владения Сапег были отобраны в российскую казну, в том числе и Ружаны и богатства дворца – так называемое “Сапежинское собрание” – произведения европейского искусства, редкостное оружие, трофеи прошедших войн, золотая и серебряная посуда, родовые реликвии, подарки, награды монархов, драгоценные книги.
Стараниями Сапег в Ружанах была также организована галерея.
Это было данью моде той эпохи. Каждый белорусский магнат пытался создать в своем дворце галерею, портреты в которой составляли бы полное генеалогическое древо рода. В ружанской галерее, которая упоминается уже под 1648–1649 г.г., находились работы местных и других художников, на полотнах которых были изображены образы нескольких поколений Сапег. Тут же были произведения декоративно-прикладного искусства, гравюры, живопись…
Тем не менее, денег у рода Сапег еще хватало, и во второй половине 18 века новый великокняжеский канцлер Александр Сапега смог воссоздать из руин родовое гнездо. Новое время диктовало новые условия, – и бывший оборонительный, внешне не очень привлекательный замок перестраивают в строго симметричный, отвечающий канонам классицизма, дворец – белорусский Версаль. Над этим в начале 80-х годов 18 века поработал придворный архитектор Сапег Ян Самуэль Беккер, который в 1784(?)-1788 гг. перестроил древний дворец-замок.
О стиле архитектуры дворца у искусствоведов имеются разные мнения. Известный российский историк искусства Лукомский ошибочно характеризует его как ампирный, польские исследователи – как дом «в французском стиле».
Вместе с тем, вероятно, архитектура дворца явилась естественным и объективным симбиозом уходящего барокко и нарождающегося классицизма. Более того, в элементах субархитектуры и в декоре встречаются элементы стиля рококо (картуши, ракайлі-завіткі, люкарны крыши, руставаныя лапаткі, вазы и др.).
Две поврежденные конфедератами башни от старого замка разобрали, а третья, западная, динамично вписалась в общий объем дворца нового, который по композиции стал симметричным. Главный корпус приобрел вид компактного двухэтажного прямоугольного в плане дома под высокой, треугольной по форме мансардовой «французской» крышей. В центральной части фасада в тринадцать окон пристроен поднятый на второй этаж пристенный портик со сдвоенными колоннами и угловыми пилястрами, которые завершались высоким треугольным фронтоном, а также были заполнены скульптурным барельефом и украшены по углам гротескной скульптурой. Тыльный фасад "противостоял" главному в виде широкой десятиколонной террасы, на которую выходили двери и окна бального зала. Высокие окна верхнего этажа в необычном оформлении говорили о празднично-парадном предназначении замка.
Окна и залы внутри "коробки" были размещены симметрично; левый и правый бока словно отражали друг друга. На первом этаже осталась двустороння лестница, вестибюль и квадратный бальный зал, которые освещались двумя ярусами окон. То, как были размещены парадные помещения на втором этаже, обусловило раздел фасада на цокольный парадный этаж и верхний полуэтаж, объединенные коринфским ордером. Один из покоев дома выполнял роль домашней каплицы. Среди помещений был и археологический кабинет-музей, и богатая библиотека со своим собственным экслибрисом, исполненным художником Франтишеком Бальцевичем. После раздела Речи Посполитой все интеллектуальное это богатство осталось в соседнем дворце Сапег в Деречине (Зельвенски р-н Гродненской обл.). Писатель Ю. Немцевич в 1814 году нашел в одном из покоев дворца только жалкие остатки библиотеки. Русским правительством библиотека вместе с архивом и даже маленькой, "домашней" каплицей была конфискована в 1832 году и вывезена в Гродно, а в 1858 году – передана в Виленскую археологическую комиссию),
Но одной только перестройкой главного здания дело не завершилось. Талантливый архитектор сформулировал большой дворцовый ансамбль: вокруг парадного двора площадью полтора гектара было симметрично сгруппировано несколько корпусов. Длинные прямоугольные двухэтажные постройки стояли перпендикулярно к дворцу и соединялись с ними широкими аркадами, которые шли полукругом по обе стороны от главного фасада. Высокие спаренные колонны тосканского типа были перекрыты толстыми дубовыми балками, из дуба были сделаны и кронштейны. Кроме того, в качестве украшения использовали гирлянды, скульптуру, рустированные пилястры и пластико-орнаментальное оформление.
Были также парк, сад, оранжереи.
В западном корпусе размещалась картинная галерея, а в восточном (который, как и главный, был разделен лестницей на две равные части) – манеж и театр, считавшийся одним из крупнейших в Великом княжестве Литовском, в его архитектуре совмещались черты итальянской сцены и новые французских веяний XVIII ст.. По тем временам театр был прекрасно оснащен технически: благодаря хорошо продуманным кулисам на глубокой сцене во время спектакля можно было трижды менять декорации; к сцене примыкали небольшие гардеробы-артистичные (гримерки). Зрительный зал был организован в виде подковы и состоял из двух ярусов: в первом было 14 изолированных лож, в другом – 15, вместе с королевской ложей в центре. Театральную труппу составляли 60 артистов и танцовщиков, 40 музыкантов, которых набирали из частной школы придворных актеров, игравших в пьесах французских и польских драматургов.
Архитектурный декор зала имел черты раннего классицизма: ажурные балюстрады, колоны коринфского типа.
Балеты и музыкальные комедии, которые разыгрывали крепостные артисты, удостаивались внимания высшей знати Великого княжества Литовского. Театр просуществовал с 1765 по 1791 год. Гости канцлеров Великого княжества Литовского Сапег восхищались роскошной картинной галереей. А сами они, наверное, любили коротать время в самой крупной библиотеке Княжества, собранной во дворце.
Напротив главного дворца (по оси дворца), на расстоянии метров ста, были построены въездные ворота (брама) в виде трехпролетной триумфальной арки: центральный (большой) для конных экипажей и боковые (маленькие) – пешеходные. Ворота были украшены резными геральдическими картушами из мореного дуба, рустоврой, античными скульптурными барельефами. По флангам ворот размещались два двухэтажных служебных флигеля, формируя фронтально развернутую композицию парадного въезда.
Триумфальные врата стали достойным началом представительного дворцового комплекса. Входя в арку, первым делом видишь только центральную, наиболее пластичную часть дворца с портиком, а после прохода через нее дворцовый комплекс раскрывается во всей своей красоте.
Между флигелями и боковыми корпусами также имелись небольшие двухпилонные въезды.
В придачу Ян Беккер проектирует и регулярный тенистый парк с каналами, водоемами, подстриженными аллеями. Парк заканчивался параллельным дворцу водоёмом на реке Зельвянке. Перспектива каждой из подстриженных липовых алей завершалась павильоном. В пейзажную зону добавлялся почти природный зверинец в виде прорезанного просеками лесного массива. С приспособлением дворца под фабрику к 1834 году парк фактически перестает существовать.
создан дворцовый комплекс нескольких корпусов, сгруппированных вокруг парадного двора, вместе парком, садами оранжереей. Вытянутые боковые корпуса размещались перпендикулярно соединялись ним полуциркульными плане аркадами. Восточный корпус был разделён парадной лестницей 2 равные части – театр манеж. По проекту театре была глубокая сцена 7 планами кулис, что позволяло трижды менять оформление во время спектакля. сцене примыкали небольшие гардеробные. Подковообразный зал двухъярусным: первом ярусе было 14 изолированных лож, втором 15 королевской ложей центре. Ложи были украшены ажурными балюстрадами, колоннами коринфского ордера. западном корпусе (не сохранился) картинная галерея. оси двора воздвигнута въездная брама трёхпролётной триумфальной арки (с резными геральдическими картушами морёного дуба). украшении фасадов зданий дворцового комплекса использованы рустованные пилястры, лепные гирлянды, скульптуры, разнообразное обрамление окон.
Подробнее...